深青綠色 收工

新完成的作品 深青綠色（Darkcyan）完成。以背景顏色命名作品，是作品數量極少的作者才可以使用的拙招。

這件作品的製作動機是想把Zbrush跟Maya的交互使用練習的純熟一點，所以在使用Dyna mesh捏出頭部、覆 蓋上髮片，將表情確定好之後，繼續將身形比例捏出來，雖然明知道外面有套上衣服，但還是有點忘情的在身體曲線上花了一些時間。

Tpose擺好，比例也確定之後，就回到maya 拓樸(retopology)。一但拓樸，物件上的佈線也就確定，若之後要大破大立的變更像是衣服皺摺的方向，就失去在Dyna mesh雕刻粗模的意義。這次這件作品可以這麼順暢生出，我個人覺得要大大誇獎zbrush各種工具的成熟。ZB在每個階段版本都有創新，而且是越來越貼近「喜愛直觀」創作者的需求，像是早期的直觀雕刻（移動、縮放）、畫材質以及z球建模，後來z球的花樣越來越多；接著是zsketch的出現到現在的Dyna mesh的進步，以及更多我還不知道的方便功能。

在Dyna mesh階段，

簡直就是我的「3維空間草圖發想」，也許我的方法不是什麼好典範，因為我往往在初期都是想什麼、做什麼，到了「現在可能像什麼」時，才會有點想法。Dmesh的階段可以隨性的塗抹、疊上厚度、鑿溝、拉扯，我覺得實在太棒了，棒到已經超越現實雕塑的方便。（至少以前雕塑時，想將土條拉一條橫向的懸在空中，內部一定得用些支架物來撐著。）

是否該精簡衣服上瑣碎的線條以及深度，要根據腦中預想的布料質感以及角色將要擺出的姿勢來調整。Dmesh階段我比較關注線條的走向與各部份比例關係；若像手腳這種過細的風格，我就不先處理，因為太細的物件在zb裡經過smooth時會失控，所以留給maya拓樸時一併去完成就好。

Dmesh時並不需要吝嗇面數，只要機器跑的動狀況下，該交代的越清楚越好。接下來就回到Maya使用Nex工具來retopo。像頭髮、裙子這種佈線「流向」很明確物件，retopo時就該順著走，留下足夠的面數。所以說Dmesh的時候可以盡量交代清楚，在retopo時才好觀察。

retopo好的低模，我再丟回Zb去與本來雕刻的物件作投影。投影只能抓回六成的細節，不過這樣也夠讓粗略的細節為繼續的往完整刻劃的步驟前進。

低模拓樸務必要包覆到整個高模的範圍，否則在zb投影的時候，沒被包覆到的面就會作怪，不管怎麼goz都很難拉正，也因此這次的心得就是低模拓樸要包覆好，不然就是一開始就把高模不要投影的部份刪除掉，別拓樸時擅自拓自己要的部份。

經過每個部份都回到maya retopo步驟後，Dyna mesh中階模功成身退，可以放心將低模細分去製作了。至於pose

的部份，我覺得每次的狀況都不同，所以優先次序也不一樣，因為離開Tpose之後，對於臉部左右一致的刻劃就會變得很麻煩，但若對臉部刻劃個沒完沒了，那進入下一階段就遙遙無期，所以這次我還是犯了不少的錯而花了很多時間。

如果很信任插件裡的pose工具，那麼雕刻精密後才調pose也沒什麼關係。這個插件工具可以說是相當好用，假若一開始就沒打算拓樸成低模，那麼想調pose，我試過用z球的骨架，那簡直是「叫好不叫座」的一種方法。

材質上色的部份沒有使用到轉盤的那個工具，因為這次只需要自己畫畫線條而已。因為最後輸出材質是要從模型的「點」來獲得資訊，因此上色時，我會把細節多的模型細分級別調高，當然還是要在自己機器能承受的範圍內啦。